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第52章 姥姥家里唱大戏


王胖子疑惑道:“还缺什么,咱们的木工工具已经不少了。”

  他们之前打制的各种凿、铲、刨已经一大堆了,光刨子就好几种。

  肖恩道:“木屋框架的重要组成部分,就是梁和坊,而这些木料都是长条状的,需要先将圆木开板、归方。”

  “开板、归方是什么意思,是要将圆木切成木板、木方么?”白雷雷问道。

  肖恩点点头:“差不多是这个意思,开板就是将圆木切成板。归方就是将木板按需要的尺寸加工成木方,使其横平竖直。而要进行这两道工序,我们还缺两种工具,一是大锯,二是墨斗。”

  肖恩之前制作过两把框锯,按锯的用途分为两种,一把是顺锯,用来顺着木纹锯木头,像开板就需要这种锯。另一把是截锯,用于垂直于木纹锯木头。这两种锯的锯齿排列有所区别。

  “我们之前制作的顺锯,开小一点的木料没问题,但如果要盖房子,对大木料、长木料开板,就显得力不从心,还需要做一把大锯,能够两个人一起操作,这样开板效率才能提高。”

  开板是个力气活,要顺着圆木从头锯到尾,俗称“拉大锯”、“扯大锯”,对体力、耐力、技术都是考验。

  “大锯的制作方法和之前的框锯基本是一样的,只是更大、更长,再就是锯条与锯框垂直,而不是45度。

  另外,开板、归方这些工序,都需要先放线,就是在木料上画线。之前放线我都是用尺子、绳子来画,应对短小的木料还能凑合,但长一点的木料就不行了,必须用墨斗。”肖恩继续解释道:“墨斗的制作,主要是需要的材料多一些。”

  王胖子问道:“都需要什么?”

  肖恩介绍道:“墨斗由线轮、墨仓、墨线、班母等部分组成。对于我们来说,这几部分都比较容易制作。而比较难制作的,反而是最不起眼的部分,那就是墨汁。”

  说罢肖恩望向王胖子,他们没有墨汁,他也不知道该怎么制作。

  王胖子哦了一声道:“这个不难,墨的制作也算是穿越必备技能了,我看过一些视频,总结了一下,制墨的主要材料,其实就两个,一是颜料,二是胶。其它材料,像什么麝香、冰片都是辅料,主要起增香、防腐的作用。

  颜料最上等的是油烟的黑灰,一般用桐油混合松油、猪油,燃烧收集而得,这个费时费力,用在墨斗上有点浪费;还有一种是现代工艺,现代墨汁一般直接用工业炭黑作颜料,但是炭黑是石油、煤炭等工业的副产品,我们还无法生产。

  以咱们目前的条件,可以直接用‘锅底黑’。就是铁锅底部、烟道里附着的黑灰,用水飞法去一下杂质就可以。

  墨斗对墨的品质要求不高,毕竟木工放线不需要长时间保留,也不讲究什么色泽、笔触、墨香,用锅底黑足够了。

  至于胶,那是现成的,猪胶、鱼胶都可以。”

  最近钓上来的鱼,他们收集了很多鱼鳔,洗净晾干用来熬胶,比猪胶品质更好。

  沈曼如听他们讨论完,点点头道:“那这样吧,今天肖恩和胖子、金库就负责制作墨斗和大锯,其他人负责打下手,以及赶海、收集食物等日常工作。”

  早饭后,肖恩就开始制作墨斗。

  传统墨斗的制作,牛角尖是常用材料,他们没有牛角,用羚羊角替代,差球不多。

  上次他们打了一只林羚,取了两根羚羊角,除了王胖子锯了四片角片之外,接近角尖端的一段肖恩特意保留了下来,用来制作墨斗。

  羚羊角接近角尖的部分是实心的,肖恩利用实心部分挖出一个圆形的墨仓,再将角尖削掉一点,从中钻孔,直通墨仓。再利用后端空心的部分,将上下两面切掉,在左右两面上钻孔、穿轴、安装线轮。从线轮前端钻孔,也通到墨仓。

  将数米长的墨线从羊角尖的孔中穿进墨仓,再由墨仓穿到线轮,缠绕到线轮上。墨斗就算制作完成了。墨仓里面一般塞上蘸有墨汁的棉球,墨线从中穿过,就能蘸上墨汁。

  至于墨线的材质,一般用棉线比较多,他们没有棉线,就从烂渔网中抽一些纤维较细的网绳代替。

  墨仓中需要放棉球,他们也没有,就找了一片破布代替。

  线轮的制作,用木头刻一个小轮子,侧面看是一个沙漏的形状,方便缠线。轮轴处钻一个孔,中间穿一根粗铁丝当转轴,铁丝穿过线轮和羊角两侧的孔,从右侧伸出来再弯曲两下,当作摇把。

  墨线的前端系着一个“班母”,墨斗使用时,一般用班母固定墨线的一头,木工一只手拿着墨斗,另一手控制线轮放线,放好线后再腾出一只手弹线。

  相传木工祖师鲁班发明墨斗时,一开始还没有班母这个东西,他平时做工都是由他的母亲帮他牵着墨线的一头,后来他的母亲去世,鲁班就发明了班母来固定墨线,为了纪念他母亲,就将这个部件命名为“班母”、“替母”。

  班母的具体形式多种多样,有用一根钉子的,也有用一个拉环的,作用一是为了固定墨线,二是防止收线时线头被收到墨斗中。肖恩用了一根小铁钉当班母。

  肖恩制作墨斗的功夫,王胖子制作墨汁。

  王胖子知道墨的重要性,所以从几天前就开始收集锅底灰。他还弄了一截竹子,将一端用细绳捆住,另一端破开成好几根,将一个上过釉的碟子夹在破开的竹子中间,倒着扣在油灯上,平时他们点油灯时,烟灰就会沾到碟子上。

  他将烟灰、锅底灰倒入水中化开,用破布过滤、静置沉淀之后,将上层的浮末撇掉,将水倒掉,剩下的灰泥晾干备用。

  锅底灰加烟灰,他现在已经收集了半碗。

  将猪胶加水化开,倒到灰泥中,反复揉捏摔打,直到质地细腻均匀,最简易的墨泥就做成了。

  王胖子捏了一小块墨泥,放到小碗中,倒一点水化成墨汁,再用一小块破布吸饱墨汁,塞到墨斗的墨仓中,墨斗就可以用了。

  上午他们制作好墨斗,下午就帮李金库制作大锯。

  大锯的其他零件李金库已经做好,只剩下锯条最为费时、费力、费材料。这大锯约有1米5长,锯条也得有1米3。

  所以锯条的制作最为关键。

  三人在他们的废铁堆中找了半天,终于找到一根合适的材料,那是从渔船拆下来的,连接船舵的一根铁杆,约2厘米粗、1米5长,用来打制锯片正合适。

  这么大尺寸的铁件,他们还是头一次打制,好在他们现在有充足的木柴和木炭,铁匠工具也非常齐全。他们叫来白雷雷挤风箱、沈曼如添柴烧火,叫来秀兰挥大锤。

  秀兰的专属大锤,锤面宽大,用来打锯片正合适。他们先将铁棍烧红一截,再由王、肖二人固定住铁棍,李金库掌小锤,秀兰掌大锤,叮叮当当打起铁来。

  圆柱形的铁棍,三两下就被秀兰打扁,每打完一截,李金库就趁热修整一下边缘,将一把宽铲抵到边缘突起处,敲击一下裁掉多余部分。再将铁片放到炉口,烧红下一截继续打,那铁棍在锤击之下不断延展、变宽变长。

  秀兰力大无穷、体力充沛、收放自如、落点精准,那铁片打得厚薄均匀、宽度一致,边缘也比较整齐。不到1个小时,1米5的铁棍被打成了2米多长、2毫米多厚、6、7厘米宽的铁片。

  截掉1米3的一段铁片,冷却之后侧立在地上,六人每人一块磨刀石,对铁片的一条边进行打磨,将不平整处磨平,使锯片中间稍宽,两头稍窄。

  然后他们又将锯片放到铁炉上,再次烧红进行开齿,开齿的过程与上次做锯条类似,只是锯齿整体更大。

  锯条中间部分的锯齿稍大,两端稍小。因为锯条使用时,中间部分人的发力最好,用大齿效率高;两端用小齿不容易卡住。

  开齿又用了大约1小时。开好齿之后,他们将锯齿一侧烧红,分段淬火。

  淬火完成后,他们又将锯条平铺到地上,每人一块磨刀石,先粗磨、后细磨,将锯条侧面打磨平整、光滑。光滑的锯片能有效减小拉锯时的阻力。

  打磨完之后,李金库和肖恩开始对锯齿进行开刃,用陶制的三角矬刀,卡在锯齿间,向同一方向打磨,他们粗磨之后沈曼如和王胖子又细磨了一遍。

  开刃之后就是掰料,按照顺锯的掰料顺序:左中、右中、左中、右中……将锯齿依次掰开。

  锯条制作完成时,太阳已经快落海了,他们将锯条装到大锯上,扭紧锯标,将锯抬到一根圆木前。

  这根圆木已经靠在一棵大树旁,下端与大树绑在一起,上端用一块木头压住,木头也与大树绑在一起,中间还塞了一根木楔,肖恩用锤子将木楔钉紧,圆木就被压紧,不能动弹。

  肖恩先用墨斗顺着圆木放好线,然后和王胖子两人各站在一个木墩子上,一人抬着大锯的一头,将锯框端平,锯条抵在圆木上端,二人顺着线开始拉动那大锯。

  随着大锯的拉动,圆木发出“哧!哧!”的声音,锯条渐渐没入锯路,木屑不断从锯条下面飞出。

  拉大锯的发力只靠胳膊是不行的,他们要运用全身的力气,两人要紧密配合才能事半功倍。

  两人拉了不一会儿就累得满头大汗、气喘如牛,秀兰这时走过来拍拍肖恩的肩膀道:“肖哥哥,你上那边去,和胖子哥一起吧。”

  肖恩只好跑到王胖子一侧,二人一起负责这头,秀兰自己在另一头。

  有了秀兰加入,拉锯的效率明显提高,圆木切开的速度明显加快了不少。

  三人一边拉锯,一边还唱起了儿歌:“

  拉大锯,扯大锯,姥姥家里唱大戏,

  请姑娘,唤女婿,小外孙,也要去。

  他妈妈,不让去,嫌弃他,太淘气!

  拉大锯,扯大锯,姥姥家里唱大戏。

  接姑娘,请女婿,就是不让冬冬去。

  不让去,也得去,骑着小车赶上去!

  拉大锯,扯大锯,姥姥家里唱大戏,

  姥姥家,不给饭,舅舅给杀大公鸡,

  蒸不熟,煮不烂,急得外甥直打转!”

  三人越唱越起劲儿,那大锯拉得越来越快、嗡嗡作响,很快,一大块木板就被锯开了。

  此时已经天黑,三人意犹未尽,正想再拉一片木板,四周突然黑了下来。

  众人抬头一看天空,此时太阳刚刚落海,本该还有些天光,但是天空突然乌云密布、急速变暗。


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