说罢

  苏老大给旁边宗秘书使了个眼色。

  宗秘书就从旁边的紫檀屏风旁边的柜子里，取出来一串黄铜钥匙。

  然后，苏老大示意，带领我向他办公室东边的侧方走去。

  穿过十多米回廊，尽头灯光一亮，出现一个深色的大门。

  宗秘书用最大的钥匙，打开了这个大门以后。

  没想到随着大门打开，我以为可以进入时候。

  这才发现，里面还有一道灰色的厚重的门。

  刚才我还要嘲笑，这都什么年代了，还在使用古老的钥匙时候。

  接下来就给我上了生动的一课。

  这第二重门，是需要宗秘书的指纹和苏老大两个人指纹共同验证。

  再加上中间的机械锁的第三方加持，才能打开。

  当我以为，就这样就进入的时候。

  往前走了不到三米，又出现第三道门。

  这时候，宗秘书示意我稍等片刻。

  然后他和我一起，在脚下的黄铜地板线那里等候。

  这时候，苏老大拄着文明杖，轻轻走向前，用眼睛对准门前的生物验证显示屏。

  原来是最先进的人脸和虹膜识别。

  最后他亲自输入密码，四方验证都正确以后。

  最后一道大门才缓缓打开了。

  这时候，我远远望去，有点惊呆了。

  虽然，我也见过国内外很多大佬的收藏藏室。

  但是像是苏老大这样安保如此严密的，还比较少见。

  今天也算是让我开了眼了。

  接下来，苏老大亲自从藏室的里面，取出来一幅包装精美的画轴。

  交给了宗秘书，宗秘书也没有获准进入最后密室。

  就双手戴着白手套，小心翼翼拖着画轴，走到了旁边二道门的侧室里。

  我这时候才发现，侧室里面，装修简洁又不简单。

  包括选择的光源，都是没温度的博物馆精品陈展所用的冷光源。

  里面没有找到任何的木制品，包括墙壁上，都是阻燃材料。

  室内更没有其他电源开关，也没有水，和其他和火有关的东西。

  甚至，里面的办公桌椅，都是特制作的没有锐角的形状。

  但是桌子上有一套很专业的鉴定用器材。

  电子显微镜，各种红外线光谱仪等等。

  苏老大示意：“听说钱先生对书画鉴赏也颇有研究，老朽手里正巧也有一幅国画，想请钱先生帮忙把把关。”

  我示意苏老大一起走进了侧室。

  宗秘书戴着白手套，小心翼翼打开了卷轴。

  我顺着他解开卷轴，从画筒里抽出来的那一刻。

  就知道这幅画绝非凡品！

  当宗秘书慢慢展开画轴，一幅气势磅礴的山水画就呈现在我们的面前。

  我只看了一眼，就眼睛再也离不开这幅画卷了！

  我一看落款，竟然是张大千仿王希孟《千里江山图》！

  我以为自己看花了眼睛，揉了揉眼睛。

  再拿起来旁边的数字放大镜，详细看了看题款和印章。

  原来，这是着名画家张大千所仿画之作。

  我又上手摸了摸装裱绢绫，乃是上好的裱工。

  苏老大看我看的如痴如醉，就问我

  “钱仙师，可晓得此作？”

  我强装镇定，说道：“此作在书画界，可以说是神品，但是估计很多人一辈子，也没见过原作！”

  “喔？

  请试言之！”苏老大示意我继续讲述。

  我继续说道：

  “翻看中国近现代画史，对于传统用功最深、涉猎最广、研习最精，且能融汇通达全为己用者。

  当推张大千！

  而少有能出其右之人。

  在近现代书画的拍卖市场，张大千是每季都不会缺席的热门艺术家。

  这幅张大千钩金青绿山水，仿王希孟《千里江山图》，  据说是孙志飞先生家族收藏。

  此前，张大千最贵作品，是创作于1982年的《桃花源》，在香港苏富比2春拍中以2.7068亿港元成交。

  以往张大千个人最贵作品往往是泼墨泼彩作品。

  原作北宋王希孟〈千里江山图〉长卷，乃画史中青绿山水扛鼎巨制，今藏北京故宫博物院。

  近12米的长卷上，绘尽山川之壮丽，江河之秀美，青绿重色，历尽沧桑至今仍灿烂夺目。

  意境之高无法揣测，实为大青绿山水最杰出的作品。

  它不仅代表着青绿山水发展的历程；

  而且，集北宋以来水墨山水之大成，并将创作者的情感付诸创作之中

  青绿山水画是中国山水画独具特色的一门画种，历经千年，魅力不减。

  它是用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。

  前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；

  后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。

  青绿山水画盛于唐，明以后渐式微，至近世方复兴。

  而张大千可谓其中执牛耳者。

  他不惜重金搜罗名迹，苦心追摹，四十年代臻至大成。

  绘制本幅时，张大千寓居成都昭觉寺，正值其传统山水创作最盛期，故敢于挑战青绿山水楷模之作，今仅见此一本。

  而这幅画，画面以青绿为主调，复以泥金增色，处理之精妙，令人称绝。

  江面水波用金线细钩，在阳光映照下泛现粼粼金光；

  天边、山廓、坡底，俱敷以泥金，灿若云锦。

  全图诸色辉映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣。

  大千将没骨、青绿、金碧，共冶一炉，细笔钩金覆盖画面近半，于其作品，恐仅此而已！

  在这件作品中，张大千不拘泥于王希孟《千里江山图》原作。

  构图由手卷改为条幅，描绘了青绿江水、远山丘陵、江畔群鸥、荫下凉亭等景致。

  “师其意而不师其辞”，张大千站在古人的肩膀上，开创了自己的青绿山水世界。

  客观地说，张大千先生在青绿山水画中以全新的色调重构了二十世纪人们的审美需求。

  摒弃了缺乏生机的匠气，代之以清新典雅、非古非今、亦古亦今的“大千风骨”。

  张大千作品以其独特的艺术风格和深厚的文化内涵，赢得了无数人的喜爱和敬仰。

  在拍卖场上屡屡高价成交，不仅是对张大千艺术成就的肯定，更是对其作品艺术价值的认可，成神的传承和文化的延续。”

  我一口气说完了对这幅画的赞叹。

  没想到我话音未落，苏老大自己带头，给我鼓起掌来。

  我忍住心中激动，试探性问道：

  “敢问苏总，这幅画藏家能否申请上拍……？”


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