吃过早饭，林年同背着包走出家门，在路边拦了一辆出租车。上车后，他告诉出租车司机，去清水湾银都机构的片场。

　　司机有点话痨，跟林年同聊了起来。最近两年香江楼市暴跌，很多贷款买房的人损失惨重，司机也是如此。他大骂港英政府，说他们不管老百姓死活，看着楼市暴跌不想办法；同时对内地也满是抱怨，觉得就是因为香江要回归了，很多人开始移民，导致楼市崩盘。

　　林年同安慰司机，六七暴动后香江楼市也崩过，后来不是又涨起来了嘛，而且翻了好几倍。李黄瓜就是在六七的时候大量吃进别人低价出售的房屋和土地，才成为香江首屈一指的大富豪的。房价暴跌只是暂时的，将来肯定会涨起来的。

　　出租车很快停在清水湾片场门口，林年同付钱后，从车上下来，向银都的标准放映厅走去。

　　这次电影双周展，除了放映观看14部内地电影，还会为内地电影人放映银都拍摄的《半边人》和《听不了的爱》。许望秋的《冷》本来不在放映名单你，但在林同年他们的强烈要求下，银都机构决定为大家放映《冷》。

　　不过《冷》被电检处禁止公映，就没办法像《半边人》和《听不了的爱》那样，在电影院公开放映，只能在银都自己的放映厅里放映。

　　走进标准放映厅，林年同发现里面已经坐了不少人。许望秋站在前面正跟许安华、田壮壮他们小声交流着。在放映厅第三排，是列孚他们几个搞理论和影评的，正兴奋地议论着什么。于是，他便走过去，在列孚他们身边找了个位置坐下。

　　林年同跟列孚聊了起来，他们都对许望秋的新片充满期待。尤其是在电影双周展开幕酒会上与许望秋交流后，他们都想看看许望秋在新片中进行了哪些探索。

　　没过多久，放映时间快到了，许望秋走到了放映厅的舞台上。现场的嘉宾和观众知道许望秋肯定有要说，都安静下来，侧耳倾听。

　　许望秋看着现场的嘉宾和观众，笑容满面地道：“下面即将放映我的新片《冷》，这部电影是我帮夏梦姐的青鸟公司拍摄的。相信大家都知道这部电影被电检处禁止公映，但我相信这部电影迟早会公映的。在这之前，我们会带电影去戛纳参赛。所以，大家看完后多提意见，现在距离电影节开幕还有一个多月，要是有什么不好的地方，还有时间补拍修正。好了，我就不多说了。下面看电影吧。”

　　林年同见许望秋如此谦虚，心里暗暗点头。做导演的往往都比较自我，都觉得我的想法是最好的，其他人都不怎么样。没想到许望秋竟然主动让大家提意见，这是非常难得的。能够虚心听取别人意见，正视自己的不足，这样的人肯定前途无量。

　　放映厅灯光很快暗了下来，随即后墙喷出一道光芒，幕布上开始出现画面。

　　林年同听许望秋讲过《冷》主要是反应阶层问题，但等到电影正式开始后，他发现这部电影跟自己想象的不大一样。《冷》跟斯科塞斯《出租车司机》有相似的地方，都是讲两个处在社会底层的人，在经历了一系列变故后彻底爆发，最后走上了犯罪的道路的故事。在《出租车司机》中，崔维斯杀死了老鸨、房东以及嫖客，最终却成了英雄，像一出黑色幽默的喜剧。《冷》的男主角郑毅大开杀戒之后，却没有得到解脱，只留下深深的绝望。

　　林年同想刚才自己跟出租车司机的对话，想起最近两年香江很多人因为楼市崩坍损失惨重，而在电影《冷》中，主角一家的悲剧也是因为楼市崩坍造成，只不过电影的故事发生在1996年。他对此极为吃惊，许望秋是内地人，在香江的时间不多，但他对香江的观察是如此的深入，这是绝大部分香江导演都没有做到的。

　　这真的不可思议，大概这就是天才吧！

　　在《冷》这部电影中，江大卫表演绝对是一大亮点。他将郑毅这个角色从一个坚信正义、坚守善良的好人，到连小孩都杀的疯子这个过程完美的呈现了出来。观众能够清楚的看到人物内心的支柱一根根被摧毁，最后彻底走向癫狂。电影对郑毅这个角色的刻画，简直可以当心理学教材。江大卫简直不是在表演，而是将自己变成了郑毅。江大卫的表演即使拿去跟《出租车司机》中罗伯特-德尼罗相比，也不会显得逊色。

　　在《冷》这部电影中夜景特别多，五颜六色的霓虹灯，加上微微变形的镜头，给人一种光怪陆离的感觉。整个城市就像一只怪兽，吞噬着低沉人民的财富和生命。电影极其强调位置关系，有大量存在高低机位差的镜头。比如男主角一家最开始住的地方属于低矮的地方，后来搬的新家就在比较高的位置；而黄四郎一家则住在山上的别墅中。香江就是如此，有钱人住在山上，没钱的人住山下，几十年前华人甚至没有资格住在山上人。

　　林年同对《冷》最大的期待是想看看电影语言上有哪些新的尝试，在观影的过程中，他一直在注意这个问题，但并没有发现什么特别的东西。他觉得可能是许望秋有进行尝试，但自己没有发现。不过在这部电影中许望秋坚持了镜头是活物的理念，而且越发娴熟。很多时候人物不露脸，通过镜头的动静变化就能清晰地感受到人物的内心状态。

　　林年同心想，许望秋这个理念真的值得分析，我就以此写文章吧。

　　《冷》情节非常紧凑，让人一直跟着剧情走，沉浸在电影中。两个小时的电影，林同年简直没有感觉到时间流逝，甚至觉得有些奇怪，怎么这么快就结束了。

　　等到放映厅里的灯光亮起，林年同有种焕然若梦的感觉。他想过去跟许望秋交流，但看到许安华、田壮壮，以及银都的人围着许望秋，就暂时放弃了这个打算。

　　许安华对这部电影满意至极，觉得电影各方面都是相当完美的，是一部非常反应现实的力作。她由衷地道：“这部电影真是震撼人心，看完后给人的内心冲击非常大，我现在心里都还有点堵。没想到你拍香江故事，也能拍到这种程度。”

　　许望秋心想，我妹妹就是死在地产商手中的，对资本家的德行太清楚了，他笑了笑道：“这多亏了严皓，以及整个创作团队共同努力，他们有拍现实主义电影的经验，对香江底层的生活状态也比较了解。有他们在，一切就容易了。”

　　石慧他们抑制不住内心的激动，纷纷向许望秋表示祝贺：“你这部电影拍得好，深刻揭露了资本主义吃人的本质，比我们以前拍那些电影深刻多了。”

　　“是啊，电影里黄四郎说，你知道在他们眼中，这个城市的市民是什么吗？是他们种的草，每隔十几年就可以收割一次。真是一语道破天机，资本家真是吃人的。”

　　“黄四郎就是李黄瓜嘛，能看到他在电影中被打死，我真是感觉出了口恶气。我相信等到等到电影上映，很多香江观众看完后都会拍手称快的。”

　　与此同时，林年同他们这些搞电影理论和影评也都热烈的讨论起来。

　　“我觉得这部电影就是现代版的逼上梁山，或者说现代版的武松。最后郑毅大开杀戒，有点武松血溅鸳鸯楼的感觉。小说里武松不但将蒋门神以及张都监杀了，甚至连张都监的一家老小都没有放过。在电影里郑毅也是，彻底泯灭了人性，连黄四郎的两个孩子都杀了。”

　　“确实有相似的地方，他们的悲剧都是上层对下层的压榨造成的。《冷》这个故事的男主角名叫郑毅，虽然经历了不幸，但任然是一个充满希望、心怀正义的好人，郑毅谐音就是正义，但最后郑毅却被逼成了连小孩都杀的恶魔，给人的心理冲击特别大。”

　　“电影里的名字很多都有寓意的，郑毅老婆叫梁织，就是良知，梁织死了，郑毅就彻底成魔了。不过这部电影最让我震惊的是江大卫的表演，没想到能演到这种程度。电影的音乐用得也特别好，尤其是两段《狮子山下》前后对比太鲜明了，简直是神来之笔！”

　　“对对对，那两段《狮子山下》真是绝了。电影前面《狮子山下》让人觉得郑毅夫妻俩的未来充满希望；等到准备去杀黄四郎的时候，《狮子山下》再次响起，给人的感觉就不是希望，而是绝望了。仿佛在告诉我们，不管你怎么努力、怎么奋斗，都是被人收割的草民！”

　　就在林年同他们议论纷纷之时，许望秋走过来，笑容满面地道：“电影看完了，说说你们的看法吧，好的地方就不用说了，主要说有问题的地方。”

　　众人纷纷发表自己的看法，基本上都是一通猛夸，随后说自己觉得不好的地方。许望秋认真倾听众人的反馈，针对他们的指出问题进行反馈。他们指出的问题基本上是观念问题或者没有理解造成，比如有人认为床戏没必要，但许望秋认为是必要的。对这些不同看法，许望秋进行了解释；对真正的瑕疵，他也坦率承认确实是自己的失误。

　　在交流的过程，林年同他们逐渐意识到《冷》就像一座冰山，露在水面的只是小部分，很多内容是是隐藏在水下的；要是不管，不会影响观影；但如果分析故事之下的东西，会发现隐藏了很多很多内容。

　　林年同笑着对许望秋道：“这部电影只看一遍，恐怕很难写出好影评。”

　　第二天早上，《东方日报》娱乐版刊登了林年同的评论，标题是：“从传统绘画到镜人论”。评论将许望秋的理念称为“镜人论”，认为许望秋一直强调镜头是活的，镜头必须运动，是对中国传统道家思想中“游”这个理念的继承和发扬。

　　在文章最后，林年同将矛头直指电检处：“《冷》是一部极其出色的电影，即使与世界上最优秀的电影相比，也毫不逊色。禁止这样的电影上映，是香江电影的耻辱。我觉得有必须要思考，电检制度对香江电影到底是好是坏了。”


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