拍完《星际穿越》就暂停科幻电影，除非之后的特效技术能够让一个15oo多人的特效团队在一年左右时间里展现一个无比真实的、浩瀚的太空、外星，把电影周期压缩在两年之内，要不然周期就太长了。

        是贯穿全片，而不是区区一两个镜头，也不是重复老在那几处背景里打转。

        《明日边缘》实拍，场景在地球上，《火星救援》就一个火星地面的和星空的特效。

        《星际穿越》同样没有太复杂的特效。

        确定好初稿之后，唐安没有急着继续剧本的创作，摆在面前的还有一个关键的问题。

        诺兰当初是使用7omm胶片imax拍摄，最后目前国内基本没有电影用到7omm的胶片。

        其实就算用7omm胶片拍，国内也只能有数字imax、普通数字、35mm胶片版、几个版本。&1t;i>&1t;/i>

        至于7omm胶片imax，国内的银幕加起来只有5块。

        胶片imax全球都几乎没有多少，imax公司正在全球推广imax数字化，成本更低。

        中影数字研的华国巨幕也都是数字巨幕。

        就算放眼全球，拥有7omm胶片imax放映设备的电影院不足3%。

        拍的再好也是白搭，放映条件跟不上。

        不过7omm胶片拍出来的和35mm胶片拍出来的就算放到数字max和巨幕上放映还是有一些差距的。

        毕竟片源质量更高了，多少会好点。

        但是播放设备达不到要求，无法1oo%展现电影的效果。

        到底怎么权衡，或者使用数字拍摄。&1t;i>&1t;/i>

        《火星救援》使用的是4k数字摄影机拍摄，如今好像米国已经研制出了6k数字摄影机。

        35mm胶片拍出来的是4k，做完后期差不多就是3.5k。

        4k摄影机拍摄出来做完后期也没有4k，《火星救援》哪怕后期做到及其精细，也只有3k，但是普通观众几乎分不出来。

        6k数字摄影机拍出来的成片经过后期压缩之后已经能达到4k，比35mm胶片还要清晰。

        但是国内4k数字放映设备又没有多少，依然是徒劳。

        7omm胶片imax是最好的选择，不过没有摄影机，全球都只有5台，能不能租来都是个问题。

        甚至说同一种设备、银幕，放映出来的效果也不一样，可能是投影仪的镜头、灯泡等等各方面的问题。&1t;i>&1t;/i>

        不光考虑设备，电影本身适合与否也要考虑到。

        不同的电影对于画面要求不一样，《火星救援》大部分都是数字拍摄，也有一部分使用胶片拍摄。

        太多问题了，还有3d和2d的选择，这些唐安一个人无法做决定，今天把天宫异彩艺术总监肖阳、剧组艺术指导叶锦田以及灯光、摄影各组组长都找了过来，在会议室研究了一下。

        虽然没有分镜头脚本，不过在座的都是专业的，看完整个剧本初稿就能知道电影整体的风格。

        叶锦田先说道，“唐董，这部片子背景是在末世，前期整体画面的风格应该会比较灰暗，哪怕是租到了6k数字摄影机，效果都不会比35mm胶片成片的效果好多少。”&1t;i>&1t;/i>

        摄影师张礼点点头，“老叶说的没错，数字图像和模拟图像现在还是有差别。”

        唐安问道，“调整整体环境灯，加上后期光线的调整，有没有可能做到差不多的效果？”

        肖阳摇摇头，“室内的话多花个把月时间，能做到接近，也仅仅是接近的程度，但是室外几乎不可能，除非外景都在摄影棚用蓝幕。”

        “那就排除数字摄影机了。”

        既然真的不行，唐安也不再纠结了，当即拍板。

        如果拍《变形金刚》这种类型的大片，数字、胶片几乎没有差别。

        《火星救援》虽然火星地面都是土黄色，但是为了让整个片子给观众的感觉是积极的，不会让观众有悲观情绪，整体上色调都是比较明亮的。&1t;i>&1t;/i>

        《星际穿越》末世背景，外景也是一片荒凉，整体色调偏灰暗。

        数字摄影机成像是数字图像，胶片是模拟图像，就像液晶电视机和台式大彩电的差别。

        台式大彩电的色调更加丰富，远比液晶电视机更加细腻。

        “胶片的话我去找找福克斯和哥伦比亚，看能不能租到7ommimax摄影机，大概会有过三分之一的镜头使用7omm胶片，老张到时候就辛苦了。”

        本身《星际穿越》成本就不是很高，使用7omm胶片拍摄也在承受范围之内。

        虽然imax摄影机重的要死，电影中肯定会有不少肩抗拍摄，到时候他这个席摄影师肯定会成为剧组最累的人之一。

        不过张礼也不在意，都是工作。&1t;i>&1t;/i>

        接下来是3d和2d的问题，经过一致讨论，还是放弃了3d拍摄。

        和选用胶片的原因一样，目前的3d技术还不是很成熟，开头光线较暗的镜头就较多，如果采用3d画面将更加灰暗。

        而且原片足足有17o分钟，搞不好有些观众会受不了头晕，那就得不偿失了。

        哪怕唐安把剧情压缩，能减少15分钟已经极限了。

        好莱坞就有不少因为片子过长，制片方强制要求导演降低时长而导致电影扑街的例子。

        2oo5年备受瞩目的大片《天国王朝》就因为福克斯的介入惨遭毒手，这部大导演雷德利·斯科特的水准之作被福克斯足足剪掉了5o分钟。

        原本雷德利·斯科特精简完毕之后的成片是192分钟，被福克斯剪成了144分钟。&1t;i>&1t;/i>

        少了5o分钟，剧情就没法看了，扑成狗。

        当然，也不能怪福克斯，换了任何一家制片厂，都不可能容许片场达到192分钟。

        雷德利·斯科特也没法和福克斯抗争，胳膊拧不过大腿，哪怕他是制片人之一。

        当年彼得·杰克逊拍摄的《金刚》片长也将近19o分钟，除了他自己是制片人之外，他老婆也是制片人。

        还有个制片人是电影的编剧，也是《魔戒》系列的编剧。

        制片人都是彼得·杰克逊一伙的，才能这么任性。

        诺兰也是一样，他老婆是职业制片人，要不然《盗梦空间》、《黑暗骑士》能用7ommimax拍摄？

        《盗梦空间》的制片人就是诺兰和他老婆。

        7omm胶片imax拍摄贵、放映设备贵，单单一个12o分钟的拷贝就有8oo斤，制作一个拷贝要3o万人民币，一般放映员要经过一个月的专业培训才能放映。

        所以全世界到目前为止没有一部真正意义上的imax电影。

        《盗梦空间》、《黑暗骑士》、《变形金刚2》、《碟中谍4》这仅有的四部电影都使用过7omm胶片imax拍摄。

        不过imax时长分别只有半个小时、半个小时、15分钟、15分钟。

        《阿凡达》是数字imax，数字摄影机拍摄后转制成imax的。

        《星际穿越》中有将近一个小时的镜头需要用7omm胶片拍摄，剩下的可以用35mm胶片。

        一旦成功，这将是国内，甚至全球imax效果最好的电影，没有之一。

        虽然国内只有京城华国科技馆以及京城华国电影博物馆两块、崇庆科技馆一块、广洲科学中心一块、东莞萬达国际影城一块，总共5块imax胶片银幕。

        这五块银幕至少都二十七八米的高度，比那些2o出头，甚至1o多米高的数字imax银幕强太多。

        不过就算放在普通银幕上放映，凭借着质量更高的片源，效果也远普通电影。

        当然，谋事在人，一切还要看拍摄的结果，没拍完就万事皆休。

        ps:可惜这部电影没能在胶片imax银幕上看，当初上映的时候国内就剩两块imax胶片银幕了，京城、广洲个一块，另外三块都换成数字银幕，本想广洲看的，没时间去....


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